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Er gesteht ihr seine Liebe, die sie zwar erwidert aber für vollkommen hoffnungslos hält. Sie überredet ihn zur gemeinsamen Flucht und fragt ihn im letzten Augenblick, auf welchem Weg das ägyptische Heer unterwegs ist. Radamès gibt das Staatsgeheimnis preis. Amonasro hat ihn belauscht und gibt sich zu erkennen. Amneris und Ramfis treten hinzu. Radamès erkennt seinen Geheimnisverrat und ergibt sich dem Oberpriester. Vierter Akt Radamès ist des Verrates angeklagt. Salzburger Festspiele 2017: Aida | MUSIK HEUTE. Amneris versucht verzweifelt ihn von seinem Geständnis abzubringen und ihn für sich zu gewinnen. Er lehnt ab. Die Priester sitzen über Radamès zu Gericht und fällen das Urteil: Lebendig wird der Verräter begraben. Amneris verflucht die Priester und ihre Urteile. Eingemauert erwartet Radamès den Tod und entdeckt plötzlich Aida. Sie ist zu ihm gekommen, um gemeinsam mit ihm zu sterben. Aida und Radamès sagen der Erde «Lebe wohl». Sie sehen, wie sich ihnen der Himmel öffnet und ihre Seelen ins Licht der Ewigkeit fliegen. Amneris bittet um Frieden für das Paar.
Makellos sauber hingegen Michelle DeYoung als Amneris. Sie drang zwar nicht immer voll durch, dafür pflegte sie einen Gesangsstil ohne Forcieren oder Rumwühlen in brustigen Registern. Fantastisch und packend gelang ihr die Gerichtsszene. Finden Sie die Liste der Aufführungen für Aida von Verdi. Sehr gut und mit Prägnanz sangen Musa Ngqungwana als Amonasro und Brindley Sherratt als Ramfis. Ronald Nairne (kurzfristig eingesprungen) gab einen soliden König. Diese AIDA der ENO wird koproduziert mit der Houston Grand Opera und dem Grand Theâtre de Genève. Werk: Trotz aller Arenatauglichkeit ist Verdis drittletzte Oper weniger ein Massenspektakel, eher ein intimes Kammerspiel mit einigen effektreichen Massenszenen (der gewaltige Triumphmarsch am Ende des zweiten Aktes mit seiner Zusammenführung der im Verlauf des Werks leitmotivartig verarbeiteten Themen). Pikante Kolorierungen exotischen Einschlags und Versuche, ein durchkomponiertes Musikdrama zu schaffen, vermögen nicht darüber hinwegzutäuschen, dass es sich bei AIDA um eine durch und durch italienische Nummern-Oper handelt.
Die Königstochter Amneris mit Ekaterina Gubanova war schon einmal bei uns zu Gast und wenn man den damaligen Kritiken glauben kann, hat sie an schönstimmiger Dramatik zugelegt und müsste nur ihre tieferen Lagen ihres Mezzos verbessern. Aida aufführung 2017 images. Auch Amonasro hat mit Simone Piazzola seit dem letzten Mal an Dramatik und stimmlichem Ausdruck deutlich gewonnen, sein "Suo Padre" und sein "Dei faraoni tu sei la schiava" kommen obendrein schon als gut platzierte Ohrwürmer seines kräftigen und hellen Baritons im Publikum an. Und aus Jongmin Park ist ein verlässliches Ensemblemitglied auch für anspruchsvollere Partien geworden, seiner kräftigen "Bassröhre" fehlt es allerdings noch an etwas breiterem Fundament. Elena GUSEVA blumig Foto Facebook Guseva Und nun zu den insgesamt fünf Rollendebüts, die für etwas festlichen Reiz im Umfeld der 150-Jahrfeier der Wiener Staatsoper sorgten: Die heikle Rolle des Königs ist auch mit Peter Kellner etwas unterbesetzt, seinen belkantesken Phrasen fehlt die hörbare Autorität dieser Partie, kein Wunder, dass sich da Lukhanyo Moyake als Bote nur recht mickrig vor seinem Pharao verneigt und dann in die andere Richtung singt.
Dass solche Stoffe, insbesondere von Verdiopern, oft eine Allgemeingültigkeit haben, wissen wir, das muss uns nicht mehr so vordergründig auf die Nase gebunden werden. Aida aufführung 2014 edition. Immerhin, wie erwähnt, das Bühnenbild und das Lichtdesign (Bruno Poet) waren streckenweise ganz stark - konnten aber nicht verhindern, dass sich der Abend in die Länge zog. Die Dirigentin, Keri-Lynn Wilson, immerhin spürte Verdis Intentionen sehr genau nach, liess die wunderbar spielenden Streicher im Vorspiel fein und vielschichtig intonieren, baute gekonnt emphatische Steigerungen auf, gewichtete die Emotionen, welche man auf der Bühne vermisste, liess Nebenstimmen herrlich und farbenreich aufblitzen. Einige Koordinationsprobleme mit den Sängern traten auf, doch das mag auch daran liegen, dass (wie in der ENO üblich) eine etwas holprige englische Übersetzung gesungen wurde, die manchmal wie zu verzögertem Ansetzen von Gesangsphrasen führte. Prächtig sang der Chor (James Henshaw), exzellent die Hohe Priesterin (Eleanor Dennis).
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