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Für fast alle Dialoge benutzt er die heimische Mundart, – was mich aber nicht weiter gestört hat, zu meinem Erstaunen, muss ich hinzufügen. Denn Fontanes Roman «Unterm Birnbaum» zum Beispiel, mit vielen Passagen in Plattdeutsch, ist für mich schlichtweg unlesbar, obwohl ich bekennender Fontane-Fan bin, – ich bin deshalb übrigens auf die Hörbuchversion mit Westphal ausgewichen, aber das nur nebenbei. Hier bei Gert Heidenreich nun verstärken seine, für mich jedenfalls, deutlich leichter lesbaren Mundart-Dialoge das Lokalkolorit, die zu vermittelnde Atmosphäre wird wunderbar homogen dadurch und wirkt überaus authentisch. Sprachlich ist die detailreich erzählte Geschichte geradlinig und unprätentiös angelegt, insgesamt jedoch ziemlich holzschnittartig wirkend, fast naiv. Leicht lesbar mithin, wobei allenfalls die beachtliche Figurenfülle, zusätzlich erschwert noch durch einige Namensvarianten, zu erhöhter Aufmerksamkeit (oder zum Spickzettel) zwingt. Zweifellos ist dieses Buch vor allem auch ein Zeitdokument, gut recherchiert offenbar und ebenso komprimiert wie stimmig über ein heute weitgehend unbekanntes Milieu informierend, in jenen Zeiten angesiedelte Literatur bewegt sich ja sonst zumeist in Adelskreisen oder in der Bourgeoisie.
Der pensionierte Kriminalkommissar Alexander Swoboda will im Morgenlicht die Steilküste der Normandie malen. Da stürzt ein Mann vor ihm von den vierzig Meter hohen Kreidefelsen. Als Ex-Polizist müsste er zu dem Toten gehen. Als Maler wendet er sich ab. Doch weit kommt er nicht. Er wird erschossen, und der Fall des Mannes von den Klippen wird zum Fall Swoboda. Aus dem Jenseits muss er die Morde aufklären – und hat keine Ahnung, wie das gehen soll. Hohe literarische Krimikunst. Heidenreich vermittelt brillant Kunst, Genuss und Gier in diesem spannenden Werk. Gert Heidenreich: Der Fall, Kriminalroma n, DTV, ISBN 978-3-423-14563-3, € 11, 90
"Willst Du Menschen fischen, hänge dein Herz an die Angel. Dann werden sie anbeißen! " schrieb der Schüler einst seiner kleinen Schwester ins Poesiealbum. Gottschalks Herz an der Angel, der Schlüssel seines Erfolges, ist selbst schon der Haken, der eine Biographie über ihn so schwer macht. Denn Thomas Gottschalk lebt eine Form öffentlicher Authentizität vor, die ihresgleichen sucht: "Ich bin, wie ich bin, zu Hause wie im Fernsehen. " Mit seiner kindlichen Freude darüber, daß Cher oder Madonna neben ihm auf der Couch Platz nehmen, spielt Gottschalk sich auf Augenhöhe mit dem Publikum. Doch womöglich ist sein Schulterschluß mit den Massen, seine vermeintlich ehrliche Volkstümlichkeit, die subtilste Form der medialen Inszenierung. Gert Heidenreich versucht, das Wesen von Thomas Gottschalk zu ergründen. Doch wo in dessen Persönlichkeit der schmale Grat zwischen Mensch und Medienandroid verläuft, bleibt ungesagt. Helmut Dietl besetzte mit Thomas Gottschalk einst in seinem Kinofilm "Late Show", seinem furiosen Abgesang auf die Welt des Fernsehens, die Rolle eines arglosen Moderators.
Wie chaotisch sich diese Unberechenbarkeit mitunter für Kollegen erweist, erfährt man von Günter Jauch, der in einem eigenen Kapitel seinen Freund aus BR-Tagen, als der Rundfunk noch so harmonisch und wohlgeordnet war wie die Eurovisionsfanfare, gar zum Revolutionär stilisiert. Daß Gottschalk seine Moderationen niemals im vorhinein schreibt, weil er lieber seiner Lebenserfahrung vertraut als sich in das Korsett der Vorbereitung zu zwingen, erklärt auch, warum er nur der Meister über fünfzehn Minuten ist. Für die lange Form fehlt ihm der Atem. Sowohl als Schauspieler in so haarsträubenden Filmen wie der "Supernasen"-Serie oder "Zärtliche Chaoten" als auch in seinen journalistisch angelegten Features, etwa "Gottschalk in Amerika", hat er bislang jedesmal versagt. In diese Kategorie fällt auch sein mißglücktes Intermezzo als täglicher Late-night-Moderator bei RTL. Verhängnisvoll wurde es, als Gottschalk 1992 meinte, es angesichts brennender Asylantenheime mit Franz Schönhuber aufnehmen zu können.
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