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«Dies sei der Film, wo sie ihn kastriert, heißt es, angstgespickt, wenn die Rede auf IM REICH DER SINNE kommt. Was Inhalt ist, was als Geschichte eines Paares sich entfaltet, das sich zu Tode liebt, schnurrt auf den Tod zusammen, der dem Paar das Leben, das es vorführt, abspricht. Wer prüde ist, hält den Film für pornographisch, wer asketisch, für schamlos, um die nützliche Unterscheidung in der Wahrnehmung von Sexualität im Kino aufzugreifen, wie sie die Dialektik der Aufklärung (1947) vorschlug. Weil der Film bisher gesetzte Schamschranken überschreitet, unterliegt er dem Verdikt des Verbotenen, auch nach der juristisch erwirkten Freigabe. Diesmal richten die Zuschauer und das Urteil lautet: Perversion. […] Die Räume, in denen die Liebenden sich bewegen, sind aus Papierwänden und Schiebetüren gebildet. Jede Tiefendimension scheint ihnen ausgepreßt. Die Wände werden wie die Körper selbst zur Oberfläche. Die Kamera lenkt unsere Wahrnehmung nicht wie in westlichen Filmen nach dem Prinzip der vertikalen Ordnung, sondern nach dem der horizontalen.
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[…] Auch die Musik ist nicht in Blöcken gebaut. Sie steigert sich nicht zu symphonischem Rausch. Flöte und Zither verströmen ihren Klang in undramatischer Bewegung. IM REICH DER SINNE sind die Grenzen fließend. Hier zielt jede Bewegung der Körper auf eine Auflösung in den Körper des anderen. Die Liebe von Sada und Kichizo ist nicht unbedingt. Sie ist eine Arbeit gegen die Angst vor der körperlichen Leere, die den Lauf der Zeit verleugnet. Diese Leere ist nur mit dem Schwanz auszufüllen oder mit dem Messer umzubringen. Karsten Witte in: Frauen und Film «Seine zwei Hauptfiguren sind archetypische Oshima-Aussenseiter, die der militaristischen Realität von 1936 den Rücken zukehren und in ihre eigene erotische Welt abtauchen, die von ihren Fantasien über Hypermännlichkeit und Hypererregung genährt wird. (…) Oshima bricht Tabus nicht in pubertärem Geist, sondern im Wissen, dass die tiefsten Tabus persönlich und nicht gesellschaftlich verankert sind. » Tony Rayns, Time Out «Die sexuelle Besessenheit zweier Menschen, der Geisha Sada und des Teehausbesitzers Kichizô, «endet mit dem Tod des Mannes, der sich am Ende in einer sich ständig steigernden Ekstase strangulieren und verstümmeln lässt.
Mehr Videos zu Im Reich der Sinne bei Japanischer Erotikklassiker von Nagisa Oshima ("Merry Christmas, Mr. Lawrence") JP, FR 1976, 110 Min. "Tabubrecherkino – kühn, politisch, radikal" Schockierend, aber in unvergleichlicher Ästhetik erzählt dieser Film von einer Begebenheit, die sich 1936 in Japan zugetragen haben soll: Der Bordellbesitzer Kichizo verliebt sich in die Geisha Sada Abe. Bald ist er ihr mit Leib und Seele verfallen. Ihre ekstatischen Liebesspiele nehmen bizarre Formen an. Immer mehr verlieren sie den Bezug zur Realität. Auf der Jagd nach dem ultimativen Höhepunkt bittet Kichizo seine Geisha schließlich, ihn beim Liebesakt zu erwürgen... Heute ein Klassiker, sorgte "Im Reich der Sinne" bei Erscheinen für einen Skandal. Regisseur Nagisa Oshima musste sich in Japan dafür vor Gericht verantworten. Auf der Berlinale 1976 wurde der Film wegen Verdachts auf Pornografie beschlagnahmt. Erst 18 Monate später gab ihn der Bundesgerichtshof wieder frei. 1 von 5 2 von 5 3 von 5 4 von 5 5 von 5 Infos und Crew Originaltitel Ai no corrida Regisseur Nagisa Oshima, Darsteller Aoi Nakajima Toku, Kichizôs Frau Kanae Kaboyashi alte Geisha
Anders als man es traditionell erwartet und duldet, stellt sie Besitzansprüche, stellt Regeln auf und wird zur eifersüchtigen Furie, wenn sie auch nur ahnt, Koichi habe sich nicht an die Absprachen gehalten. Mehr als nur einmal beschreibt dieser, wie Abe Männer nicht nur verführe, sondern sie geradezu verschlinge. In Im Reich der Sinne wird dieser Akt als einer der Liebe beschrieben, der aber gleichzeitig auf den Tod verweist. Während sich die Gesellschaft in den Krieg stürzt, erlebt man diesen einen Moment der absoluten Ekstase, der aber fatalerweise nicht lange halten kann. Credits OT: "Ai no korida" Land: Japan, Frankreich Jahr: 1976 Regie: Nagisa Ôshima Drehbuch: Nagisa Ôshima Musik: Minoru Miki Kamera: Hideo Ito Besetzung: Tatsuya Fuji, Eiko Matsuda Filmfeste Cannes 1976 Locarno 1976 Berlinale 1990 Berlinale 2010 Cannes 2017 Kaufen/Streamen Bei diesen Links handelt es sich um sogenannte Affiliate-Links. Bei einem Kauf über diesen Link erhalten wir eine Provision, ohne dass für euch Mehrkosten entstehen.
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