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Der Realismus zielt auf Verklärung der tatsächlichen Konflikte und klammert das Hässliche in der Welt aus. Im Naturalismus dagegen gilt das besondere Augenmerk sozialkritischen Themen und ihren psychologischen Hintergründen: Die realistischen Ziele werden verengt auf die Abbildung des wirtschaftlichen Elends, einer verkommenen Moral, des Krankhaften im Alltags, des Niedrigen und Triebhaften. Die Grundlage für die Vordenker des Naturalismus und ihre Vertreter in Literatur und bildender Kunst ist dabei jedoch nicht der soziale Gedanke. Die Bewegung will weder die Welt verändern noch bessere Lebensbedingungen für die Arbeiterklasse schaffen. Erzähltechnik der sandmann 1. Die Künstler des Naturalismus eint zunächst eine rein naturwissenschaftliche Sicht der Dinge. Sie wollen die Zustände genau so abbilden, wie sie ihren Beobachtungen entsprechen. Einen verklärenden religiösen oder philosophischen Überbau lehnen sie ab. Dennoch bleibt die schonungslose Schilderung bestimmter Milieus im zweiten Schritt bei Lesern und Betrachtern naturalistischer Werke nicht ohne Folgen: Der Wille zu sozialer Veränderung und Engagement für die Unterprivilegierten bilden sich heraus.
Der Literaturhistoriker Adalbert von Hanstein prägte den Begriff im Jahr 1900. Der Sekundenstil ist ein Gestaltungsmittel, das Sekunde für Sekunde in Raum und Zeit schildert. Seine Funktion bestand darin, die Realität und den Menschen in seinem Milieu detailgetreu abzubilden. Worte und Gedanken der Protagonisten werden 1:1 phonographisch (lautgetreu) abgebildet. Das schließt auch alle Wortfetzen, Pausen, Versprecher, Unterbrechungen etc. ein. Dadurch kommt es beim naturalistischen Sekundenstil zur angestrebten Deckungsgleichheit von erzählter Zeit und Erzählzeit. Erzähler und Erzählstrategien • Literaturwissen • Inhaltsangabe.de. Neben der exakten Wiedergabe der Realität sind die personale Erzählweise sowie Dialoge Gestaltungsmittel des Sekundenstils. Eines der bedeutendsten Werke, in denen der Sekundenstil präsentiert wird, ist Gerhart Hauptmanns Erzählung »Bahnwärter Thiel« (1888). Das Drama im Naturalismus Noch im Realismus waren die »hässlichen« Milieus von Kleinbürgertum und Industrieproletariat in der Literatur und im Theater verpönt. Der Naturalismus bringt diese Lebensbereiche jetzt auf die Bühne.
Der Sandmann - Aufbau und Intention des Erzählverhaltens Die drei Briefe leiten in die Geschichte ein. Durch das personale Erzählen in der Ich-Form wird dem Leser ein Einblick in das Privat- und das Innenleben der Figuren gewährt. Darüber hinaus verstärkt die Form des Briefes die Erzählperspektive zusätzlich, da der Brief hier als Übermittler sehr persönlicher Lebensereignisse fungiert – die persönliche und private Dimension eines Briefes ist hier von unschätzbarer Bedeutung. Der Sandmann – Aufbau und Erzählverhalten – Oberstufe Deutsch. Durch die drei Briefe zu Beginn der Erzählung wird das Grundproblem angesprochen und in den Fokus der Betrachtung gesetzt: Die Schilderung des traumatischen Erlebnisses in der Kindheit Nathanaels, die Begegnungen mit dem Sandmann, scheinen neu aufgeflammt zu sein. So will der traumatisierte Nathanael in dem Wetterglashändler Coppola den einstigen "Sandmann" Coppelius erkannt haben. Die Antwort Claras auf seinen Brief, dem Thema mit Vernunft und Gelassenheit zu begegnen, und der dritte Brief, welchen Nathanael erneut an Lothar und nicht an Clara sendet sowie die Nennung der "Puppe" Olimpia, bereiten die Grundlegenden Konflikte vor, die im drittel Teil der Erzählung dann in der Unvernunft – schließlich im Wahnsinn – Nathanaels münden.
Solange der Output Olympias ausreicht, um Nathanael weiterhin berichten zu lassen, bleibt die Kommunikation bestehen. Die Liebe die Nathanael gegenüber Olympia empfindet konstruiert er sich demnach, durch die Projektion seiner eigenen Person auf die leblose Fläche der Puppe, selbst. Nathanael konstruiert also aktiv seine Realität. Die einfache Bestätigung von Olympia ist dafür ausreichend und die vermeintliche Liebe, die er sich dadurch konstruiert, nach außen hin nur ein Egoismus/Narzissmus, der zu zweit gelebt wird. Erzähltechnik der sandmann english. Neben diesem prägnantesten Beispiel für den Konstruktivismus gibt es innerhalb des Sandmanns noch weitere Beispiele für die Position des Konstruktivismus, so gesehen ist der Protagonist durchgehend ein Konstrukteur seiner Wirklichkeit, indem er von Anfang an sein tragisches Ende voraussieht, durch diese selbst konstruierte Prognose der Zukunft, schafft er innerhalb der Gegenwart eine Selbstprophezeiende Prophezeiung, die letztendlich zu seinem Niedergang führt. Auch die Annahme Nathanaels, der Außenwelt hilflos ausgesetzt zu sein unterstreicht die Idee des Konstruktivismus, indem er durch dieses grundlegende Verständnis seine Wahrnehmung unviabel gestaltet.
Sie markieren entsprechende Stellen in einem Word-Dokument und versehen sie mit Kommentaren. 4. Coppola - Coppelius Im Verlauf der Erzählung ergibt sich immer wieder die Frage: Ist Coppola identisch mit Coppelius? Welche Wirkung haben diese Figuren auf Nathanael und andere Protagonisten? Diesen Fragen sollen sich die Schülerinnen und Schüler anhand verschiedener Aufgaben nähern. Zuerst schauen sie sich beide Figuren von außen an: Wie sehen sie aus, wie treten sie auf? Erzähltechnik der sandmann die. Die Schülerinnen und Schüler finden dies mithilfe eines Arbeitsblattes [doc] [50 KB] durch vorgegebene Textstellen heraus. Hierzu gibt es auch ein Lösungsblatt [doc] [54 KB]. Alternativ oder zusätzlich werden die Figuren gezeichnet bzw. mittels eines Programms Phantombilder erstellt. Anleitungen dazu finden Sie in einem Arbeitsblatt [doc] [213 KB]. Im nächsten Schritt geht die Analyse tiefer: Wie verhalten sich Coppelius und Coppola? Welche Wirkung hat ihr Verhalten auf Nathanael? Dies sollen die Schülerinnen und Schüler herausfinden, indem sie anhand einer Zeitleiste auf einem Arbeitsblatt [doc] [53 KB] einzelne Textstellen unter die Lupe nehmen und die Lösungen in eine Tabelle eintragen; mögliche Lösungen [doc] [55 KB] finden Sie hier.
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