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Er zeigt wie die gesellschaftlichen, politischen und technischen Neuerungen die Musik vom kirchlichen und höfischen Beiwerk zu einer Kultur für die Massen werden ließen.
Und er merkt nach allerhand Lehrreichem über das 18. Jahrhundert, dass Blanning sich fürs 20. nicht ganz so viel Zeit nimmt. Zu sehr auf die Bedingungen der Populärkultur, auf Gewinnmaximierung als Maß der Musik, kapriziere sich der Autor, bedauert Koch. Triumph der musik von bach bis bon traiteur. Vermisst hat er hier vor allem eine Darstellung der Konflikte von Künstlern in totalitären Regimes und einen Sinn für die Individualität von Kunstwerken. Den Gesamtwert der Arbeit schmälert das für ihn aber nicht.
Materialtyp:
Buch, 445 S. Ill. (z. T. farb. ) 23 cm. Verlag: München Ed. Heidenreich bei Bertelsmann 2010, Auflage: Dt. Erstausg., 1. Aufl., ISBN: 9783570580127. Originaltitel: The triumph of music Schlagwörter: Geschichte 1700- | Musiker | Sozialer Aufstieg Systematik: Sbm Online-Ressourcen: Inhaltsverzeichnis | Inhaltstext Zusammenfassung: Eine Sozialgeschichte der Musik vom Barock bis hin zur Popularmusik der Gegenwart, die u. a. Triumph der musik von bach bis bon gite. den sich wandelnden sozialen Status des Musikers, die sich ändernde Funktion der Musik und die Auswirkungen der technischen Entwicklungen thematisiert. Mehr lesen » Empfehlung des Verlages: Wie kommt es, dass Mozart, eines der größten musikalischen Genies, wie ein lästiger Parasit behandelt wurde und völlig verarmt starb, während sich Politiker heute Rat bei
U2-Sänger Bono holen und Opernsänger Spitzengagen bekommen? Der renommierte britische Historiker Tim Blanning zeichnet den unglaublichen Aufstieg des Musikers und seiner Kunst vom Barock bis heute nach.
Das hat den unbestreitbaren Vorzug einer gänzlich unpedantischen Vorgehensweise, einer lebhaft spontanen Schilderung. Eine animierende Lektüre. Wahnsinnsresultat - Gucci-Patschen? Tiktokerin zeigt kleinen Trick | krone.at. Geschichtsbild einer Mehrstufen-Rakete Wie die Befreiung des Musikers aus den Zwängen von Kirche und Hof voranschritt im Einklang mit der Säkularisierung der Gesellschaft bei gleichzeitiger Sakralisierung der Musik; wie die komponierenden oder spielenden Virtuosen des neunzehnten Jahrhunderts zu vergötterten Idolen, vergleichbar heutigen Popstars, wurden; wie die Symbiose von Musik und politischer Massenbewegung (am Beispiel der Marseillaise) funktionierte, beschreibt Blanning höchst anschaulich. Da spürt man allenthalben den glänzenden Kenner des achtzehnten und neunzehnten Jahrhunderts. Beim zwanzigsten indes kapriziert er sich zu schnell auf die rasanten technischen Entwicklungen von Schallplatte und Film, den Jazz und die Popmusik. Ein Problem seines Geschichtsbildes ist die Vorstellung einer Mehrstufen-Rakete: Bis zum fin de siècle fokussiert er Oper und Konzertmusik, dann geht es fast abrupt primär um die Popularkultur.
Der Leser wird es für sich relativieren müssen, wird vielleicht auch dem jungen Streben nach einem deutschen Nationalstaat jene Sportlichkeit im Wettbewerb der kulturellen Leistungen zugestehen, wie man sie anderen Europäern auch zugestand. Nicht jedes abwertende Urteil über italienische oder französische Musik ist ein medialer Bombenkrieg, aber man wird als Musiker oder auch als Deutscher zum Beispiel Wagner höher einschätzen dürfen als Verdi oder Paul McCartney und sogar Mozart vielleicht höher als Elton John. Das sollte man dürfen, ohne als übler Nationalist beschimpft zu werden. Auch wenn Blanning hierzu ein paar interessante, entlegene Quellen gefunden hat. Und dies ist zweifellos die große Stärke dieses Buches. Gemeinde- und Schulbücherei Reichshof-Eckenhagen - Katalog › Details zu: Triumph der Musik. Hintergründe und Zahlen, die man nicht für möglich hält: Allein im Jahr 1913 legten am Trinity College of Music 28 000 junge Pianisten ihre Abschlussprüfung ab, vor allem Frauen, und qualifizierten sich damit für einen mindestens gutbürgerlichen Haushalt. Denn Musik gab es auch in den Anfangsjahren der Schallplatte nur dort, wo sie jemand live produzierte.
Trotz der Faktenfülle flüssig und stellenweise amüsant zu lesen, mit Zeittafeln und Registern erschlossen und mit informativen Bildern. Mehr lesen »
Dass er diese ernst nimmt, ist aller Ehren wert; einen muffigen "Abendländler" wird man ihn wirklich nicht nennen können. Doch macht er immer ausschließlicher gesellschaftliche Anerkennung, kommerziellen Maximaleffekt zum Maß der Musik. Dass die teils aberwitzigen Summen für die Superstars sich strukturell nicht allzu sehr von denen für Spitzenfußballer ( Cristiano Ronaldo) unterscheiden, kümmert ihn kaum. Timothy C. W. Blanning: Triumph der Musik. Von Bach bis Bono - Perlentaucher. Kein heuchlerischer Klassik-Idealismus Ebendies muss absolut kein Argument für heuchlerischen Klassik-Idealismus sein. Im Gegenteil: Die Millionengeschäfte der E-Musik, etwa des Karajan-Trusts, werden nicht einmal erwähnt, allenfalls die Stadien-Auftritte der Drei Tenöre. Erstaunlich ist auch Blannings Politik-Abstinenz im Rückblick auf das zwanzigste Jahrhundert. So wie er generell den Widerstreit zwischen ästhetischer Autonomie und Marktmechanismus vernachlässigt, so findet sich auch kaum ein Wort über die Konflikte zwischen Künstlern und den totalitären Regimes: Widerstand, Unterdrückung, Ermordung, Emigration unter Hitler oder Stalin kommen schlicht nicht vor.
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