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Alle drei ordnen sich einem großen Herzen unter. Sie sind darauf bedacht, einer natürlichen Ordnung ihr Recht zu lassen und die Dinge (für sich) stehen zu lassen, damit ihre Bewegungen spürbar werden. In den Gedichten Herberts begegnet uns kein romantisch verklärender, sondern ein klar denkender Dichter – ein beschreibender, ein tröstender, ein fragender, ein gelehrter, ein höflicher, ein wissender, ein augenöffnender. Einer, der mit diesem Blick auf die Welt zwangsläufig auf verlorenem Posten steht. Der aber ist seine Wirklichkeit und Wesentlichkeit. Wenn wir noch Rilkes schwebende Sehnsucht im Ohr haben, seine "Ungeduld nach einer Wirklichkeit … die vielleicht da war, die man nur verbarg", steht Zbigniew Herbert in ihr. Der Rückgriff auf Rainer Maria Rilke beruht auf dessen Ding-Gedichten. Diese sind wesentlicher Teil seines Oeuvres und öffnen den Weg der Beschreibung. Zbigniew Herbert geht ihn weiter. Er wechselt dabei aus dem schweren Samt aristokratisch situierter Weltverlorenheit in die zerschossene poetische Wirklichkeit des 20. Jahrhunderts.
Die Hinzufügung einer ausführlichen Zeittafel wäre sehr verdienstvoll gewesen. Ganz entschieden aber fehlen Erläuterungen zu den sachlichen und personalen Bezügen vieler Gedichte. Nicht wenige bleiben ohne ein Vorwissen, ohne eine zusätzliche Erklärung zu Personen oder Sachen verschlossen wie Schatztruhen ohne Schlüssel. Deshalb haben die 2007/2008 bei HarperCollins beziehungsweise bei Atlantic Books erschienenen "Collected Poems 1956-1998" ganz selbstverständlich einen solchen Anmerkungsteil, dem man durchaus vertrauen kann. Übrigens gibt es darin eine hervorragende Einführung von Adam Zagajewski und zusätzlich die 79 Gedichte, die Czeslaw Milosz und Peter Dale Scott ins Englische übersetzt haben. Von Partisanenkämpfen bei Lemberg Zbigniew Herbert hat selbst in seinem Gedicht "Herr Cogito über die Notwendigkeit der Präzision" die zu Herzen gehende Motivation für einen Anmerkungsapparat geliefert: "wie schwer ist die Ermittlung der Namen/ jener die gefallen sind/ im Kampf gegen eine unmenschliche Macht … man darf sich nicht verzählen/ auch nicht um einen … Mangel an Wissen über die Vermissten/ bringt die Realität der Welt ins Wanken".
Mit einem Nachwort von Michael Krüger Gebunden Suhrkamp, Übersetzer: Henryk Bereska, Karl Dedecius, Renate Schmidgall, 2016, 663 Seiten, Format: 15x22, 1x4, 9 cm, ISBN-10: 3518424769, ISBN-13: 9783518424766, Bestell-Nr: 51842476A »Jenseits des Ichs des Künstlers erstreckt sich eine schwere, dunkle, aber reale Welt. Man darf nicht aufhören zu glauben, dass wir diese Welt in Worte fassen, ihr Gerechtigkeit widerfahren lassen können. « Zbigniew Herbert hat Lyrik nie als bloße Wortkunst verstanden. Von der »nackten Poesie«, den kargen Versen des Debütbandes Lichtsaite (1956), bis zum Bericht über eine belagerte Stadt (1983) spricht er von der Zerbrechlichkeit des Menschen und der Übermacht einer gewaltverfallenen Geschichte. Doch nicht die Klage bestimmt den Ton, denn Herbert verfügt über eine Vielzahl von Tonlagen und Formen, vom ironischen Epigramm bis zum erzählenden Poem. Unter den Gestalten, die in seinen Rollengedichten auftreten, ist auch »Herr Cogito«, ein Verwandter von Valérys »Monsieur Teste«, der sich auf die Kunst versteht, Schmerz und Ratio miteinander zu, Hund und Stern, Studium des Gegenstandes, Inschrift und weitere sechs Gedichtsammlungen, die Zbigniew Herbert zwischen 1956 und 1998 veröffentlicht hat, erscheinen hier erstmals vollständig und in ihrer ursprünglichen Gestalt und Reihenfolge.
Gleich auf Seite 15 stoßen wir auf einen Mangel an Wissen. Wir lesen das Gedicht "Den gefallenen Dichtern", und niemand sagt uns die Namen der 1944 gefallenen Krzysztof Kamil Baczynski und Tadeusz Gajcy. Wer war Henryk Elzenberg, über den Adam Zagajewski geschrieben hat? Und wo findet man "unseren Ardenner Wald", den Kriegsschauplatz polnischer Partisanenkämpfe? Ein Gedicht mit einem deutschen Titel Im Gedicht auf den "17. IX. " in Lemberg sollte man wissen, dass der "Aggressor" zur Zeit des Nichtangriffspaktes zwischen Hitler und Stalin 1939 die Sowjetarmee war. Auch dass das Gedicht "Mitteleuropa" schon im Original den deutschen Titel trug, wäre keine unwichtige Information. Ganz im Geheimnis bleibt das Gedicht "Eine Episode aus Benoît", wenn man auf einem der Kapitelle (in der Übersetzung fälschlich "auf einer der Kapitelle") vor der Abtei nicht den nackten Max Jacob erkennt, den jüdischen Malerpoeten. Um ihn ringen Satan und "der vierflügelige Erzengel". Max Jacob lebte dort an der Loire wie ein Eremit, wurde verhaftet und kam im Durchgangslager Drancy am 5. März 1944 ums Leben.
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