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Ein Film über und ohne Fritz Bauer von Nora Bereich bei Zeitgeschichte-online Einzelnachweise [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] ↑ a b Freigabebescheinigung für Im Labyrinth des Schweigens. Freiwillige Selbstkontrolle der Filmwirtschaft, September 2014 (PDF; Prüfnummer: 146 809 K). ↑ Alterskennzeichnung für Im Labyrinth des Schweigens. Jugendmedienkommission. ↑ Deutschland schickt Labyrinth des Schweigens ins Oscar-Rennen, Spiegel Online, 27. August 2015. ↑ Gregg Kilday: Oscars: Nine Titles Advance in Foreign Language Category. The Hollywood Reporter, 17. Dezember 2015, abgerufen am 16. Januar 2016 (englisch). ↑ "Auschwitz? Ich wusste herzlich wenig" bei, abgerufen am 24. Februar 2015 ↑ Viele Filmhelden und ein echter Held bei, abgerufen am 24. Februar 2015 ↑ Labyrinth Of Lies bei, abgerufen am 9. September 2014 ↑ TIFF Review: 'Labyrinth of Lies' bei, abgerufen am 9. September 2014 ↑ TIFF 2014: Labyrinth Of Lies review bei, abgerufen am 9. September 2014 ↑ Rudolf Worschech: Kritik zu Im Labyrinth des Schweigens.
"Im Labyrinth des Schweigens" von Giulio Ricciarelli findet diesen Mittelweg und demonstriert, dass der deutsche Film, wenn er sich denn diesem diffizilen Sujet des zweiten Weltkrieges und all seinen Ausformung annimmt, nicht immer furchtbar dröge und – bisweilen – unglaublich pietätlos vonstattengehen muss. "Im Labyrinth des Schweigens" erzählt über zwei Stunden die 5-jährige Vorgeschichte des 1. Auschwitzprozess von 1963 bis 1965, der immerhin 22 Kriegsverbrecher auf die Anklagebank brachte. Ricciarelli, und das merkt man "Im Labyrinth des Schweigens" an, geht die Thematik mit dem angemessenen Respekt und Ehrfurcht an, ist aber weniger darauf bedacht, stur-biedere Rekonstruktion von Fakten darzubieten, um sich dabei wahrscheinlich noch mit dem außerordentlichen lexikalischen Wissen zu brüsten. Stattdessen nimmt sich das Drehbuch genau dort künstlerische Freiräume, wo sich andere Filme dieser Couleur gerne mal pedantisch auf ihren Wahrheitsgehalt verbürgen: Nämlich in der Hauptrolle. Johann Radmann ( Alexander Fehling, "Am Ende kommen Touristen") ist ein rein fiktiver Protagonist.
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Die Bilder zeichnet eine große Tiefenschärfe aus, alles ist jederzeit sichtbar. Orte werden mit lehrbuchartigen Establishingshots eingeführt, in denen schlecht drapierte Statisten das Kopfsteinpflaster fegen oder auf Krücken durch das Bild humpeln. Wann wir uns wo befinden, stellen diese Einstellungen so offensichtlich aus, dass selbst Wohnhausruinen unangenehm künstlich wirken im Versuch, ein glaubwürdiges Nachkriegsdeutschlandbild zu entwerfen. Den Figuren ergeht es ganz ähnlich. Sie definieren sich in Ricciarellis Erstling durch ihre in aller Oberflächlichkeit zur Schau gestellte Funktion. Der Auschwitzüberlebende Simon Kirsch (Johannes Kirsch) ist ein symbolisch Leidender und Stichwortgeber für eine erste heiße Spur in Form von Originaldokumenten aus dem Vernichtungslager. Radmanns Sekretärin Schmittchen gibt die moralische Instanz, die Stellvertretertränen vergießen darf, wenn sie in den ersten Anhörungen von all den Gräueltaten im Lager erfährt. Für die Psyche der Protagonisten interessiert sich der Film meist nur dann, wenn durch ihre Regungen Emotionen beim Zuschauer ausgelöst werden können oder es der nächste Plotpoint zulässt.
Als er jedoch an seiner neuen Stelle mit dem Anwalt zusammenarbeiten soll, der zuvor bei der Vernehmung eines Mandanten durch Radmann zynisch die Selektion an der Rampe gutgeheißen hatte, kehrt er zur Staatsanwaltschaft zurück. Seine Bemühungen haben gefruchtet: 1963 beginnt der erste Auschwitz-Prozess. Zum Auftakt gibt Fritz Bauer seinen Staatsanwälten mit auf den Weg: "Heute wird Geschichte geschrieben". Hintergrund [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Die Figur des Johann Radmann ist fiktiv und basiert auf den drei Staatsanwälten, welche die Anklage für den Prozess vorbereitet haben: Joachim Kügler, Georg Friedrich Vogel und Gerhard Wiese. Wieses Erinnerungen an den Prozess flossen ins Drehbuch ein. [5] [6] Bei der Deutschland-Premiere des Films war Wiese eingeladen und wurde vom Publikum mit stehenden Ovationen bedacht. Rezeption [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Der Film feierte seine Premiere unter dem internationalen Titel Labyrinth of Lies beim Toronto International Film Festival 2014, wo er überwiegend positive Kritiken erhielt.