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Schon der erste Satz aus Kafkas berühmter Erzählung vermittelt schlagartig die Irritation, die sich in das Verhältnis zur empirischen Wirklichkeit eingeschlichen hat, die die problematische Schnittstelle äußerer und innerer Realitäten bestimmt. Franz Kafka Die Verwandlung Author: Süreyya Ilkilic Publisher: GRIN Verlag Release Date: 2002-02-10 Franz Kafka Die Verwandlung written by Süreyya Ilkilic and has been published by GRIN Verlag this book supported file pdf, txt, epub, kindle and other format this book has been release on 2002-02-10 with Literary Criticism categories. Studienarbeit aus dem Jahr 1996 im Fachbereich Germanistik - Neuere Deutsche Literatur, Ruhr-Universität Bochum (Fachbereich Germanistik), Veranstaltung: Hauptseminar Franz Kafkas Erzählungen, 22 Quellen im Literaturverzeichnis, Sprache: Deutsch, Abstract: Einleitung "Die Verwandlung" wurde neben "Urteil" und "Heizer" im Jahre 1912/1913 als die dritte größere Erzählung gebildet. Die Kamera abgeben. Über die Veränderung von Zeugenschaft und Kamera im Dokumentarfilm | SpringerLink. Sie entstand zwischen dem 17. 11. 1912 und dem 6.
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17. Hagener: Wo ist Film, 52. 18. Ausführlich zu dem Film vgl. Demos: Die Heimsuchung. 19. Steyerl: Farbe der Wahrheit, 7–8. 20. ebd., 106–107. 21. ebd., 129–130. 22. ebd., 8. 23. Ebd., 129. 24. Ebd., 13. 25. Der Text ist abgedruckt in Mroué: Pixelated Revolution. 26. Ausführlich zur Installation vgl. Krautkrämer: Revolution Uploaded. 27. Sontag weist zwar darauf hin, dass das Foto selbst schon ein Akt der Einmischung sein kann, in dem sich "[u]nsere Einstellung zur jeweiligen Situation […] artikuliert" (Sontag: Über Fotografie, 17), aber auch das ist angesichts fortlaufend aufnehmender, am Körper befestigter Kameras nicht ohne weiteres übertragbar. 28. Sontag: Das Leiden, 56. 29. Mortensen: Camera at war. 30. Mortensen: Journalism and Eyewitness Images, 52–53. Die verwandlung english pdf. 31. Butler: Theorie der Versammlung. 32. Schudson: Good Citizen, 310. 33. Deuze: Changing Context, 848. 34. Zur Kritik an diesem Begriff vgl. Busch: Future of War Reporting, 62–63. 35. Allan: Citizen Witnessing, 1. 36. dazu Stephan: Unvorstellbares darstellen.
Zusammenfassung Die Fragen, ob Dokumentarfilme echt sind, ob sie authentisch sind und das Gezeigte wahr ist, sind nicht erst seit den umfassenden Möglichkeiten digitaler Bildmanipulation und der einfachen und unkontrollierten Verbreitung bewegter Bilder für das Genre ein zentrales Thema. Dabei kann der Film nicht alleine die Last des Beweises seiner Echtheit tragen, sondern ist angewiesen auf ein Netz vermittelnder Paratexte, weswegen auch dem Rezeptionsprozess eine wichtige Rolle bei der Beurteilung des Gesehenen beikommt. Notes 1. Vgl. Odin: Dokumentarischer Film, 259. 2. ebd., 263. 3. Wortmann: Authentisches Bild, 161. 4. Mersch: Ereignis und Aura, 54. 5. Nichols: Introduction, 150. 6. Die krasse Verwandlung von Amanda Seyfried. Beim Film unterscheidet man zwischen zwei verschiedenen Arten des Offs. Es gibt zum einen das diegetische Off, der Bereich, der durch einen Schwenk der Kamera oder einen Umschnitt jederzeit ins Bild kommen könnte, zum andern gibt es einen Raum, der nicht zur Diegese gehört und folglich fast nie zu sehen ist.