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Tristan und Isolde im Rausch - Audio: | | Podcasts Sprungmarken Übersicht der Marken des HR anspringen Servicenavigation anspringen Bereichsnavigation anspringen Livestream Player anspringen Inhalt anspringen Service Navigation Audio 06:10 Min. Tristan und Isolde im Rausch Susanne Pütz | 08. 11. 21 Anfangs deckt das Orchester manchmal die Sänger noch zu, doch dann endet "Tristan und Isolde" am Staatstheater Wiesbaden in einem Klangrausch. Tristan und Isolde im Rausch - Audio: | hr2.de | Podcasts. Irritierend ist jedoch die zunehmend beliebte Einspielung von Videobildern, die teilweise sehr gewalttätig geraten sind. Intendant Uwe Eric Laufenberg fragt in seiner Inszenierung auf diese Weise, ob die Liebe der beiden von Dauer sein könnte. Weitere Aufführungstermine auf: Foto: Barbara Haveman und Marco Jentzsch als Isolde und Tristan Sendung: hr2-kultur, "Am Morgen", 08. 2021, 7:38 Uhr
Wie kein anderes Werk der Opernliteratur führt Richard Wagners »Tristan und Isolde« die Liebe zwischen zwei Menschen in ihrer ekstatischsten Form vor. Es wird aber auch erfahrbar, dass eine derartig unbedingt sich abkapselnde Liebe grundsätzlich nicht mit der Gesellschaft in Einklang zu bringen ist. Unter der musikalischen Leitung von Michael Güttler ist bei den Internationalen Maifestspielen eine Bayreuth-erfahrene Starbesetzung zu erleben: Catherine Foster und Andreas Schager singen die Titelpartien, mit René Pape gastiert zudem ein weltweit gefeierter Sängerdarsteller in der Partie des König Marke.
Internationale Maifestspiele 2022 (Gestaltung:) Die Opern »Pique Dame«, »Don Carlo« und »Tristan und Isolde« feierten in dieser Spielzeit ihre Premieren am Hessischen Staatstheater Wiesbaden. Nun kommen alle drei im Rahmen der Internationalen Maifestspiele 2022 in Galavorstellungen innerhalb von nur einer Woche in Starbesetzung zur Aufführung. Das Besondere in diesen Tagen ist die Besetzung der Solistinnen und Solisten. So ist bei der Internationalen Maifestspiel-Ausgabe von »Don Carlo« Günther Groissböck als König Philipp zu erleben. Mit » Tristan und Isolde « kehren außerdem Heldentenor Andreas Schager und Catherine Foster in den gleichnamigen Titelrollen ans Hessische Staatstheater Wiesbaden zurück, nachdem sie zuletzt während des Galakonzerts zum 125-jährigen Jubiläum der Internationalen Maifestspiele im vergangenen November gemeinsam auf der Bühne standen. » WIESBADEN: TRISTAN UND ISOLDE. Kurzbericht von der ersten RepriseOnline Merker. René Pape, der seit 1988 festes Ensemblemitglied an der Staatsoper Unter den Linden ist und dort und auf vielen weiteren europäischen Bühnen große Basspartien singt, tritt bei den Internationalen Maifestspielen als König Marke auf.
Und wer schließlich als Dirigent im chromatischen Gewühle nur den philharmonischen Schönklang zu bewahren sucht, musiziert gründlich an dem Geist dieser Wunderpartitur vorbei. E rstarrt in Einfallslosigkeit Leider nahmen am vergangenen Wochenende gleich zwei Opernhäuser Wagners Ausspruch allzu wörtlich: Verrückt wollte hier - zumindest vor Verzückung - keiner werden, und dass das erschreckende Mittelmaß dieser Produktionen dem Werk geholfen hätte, würde nicht einmal sein Komponist behaupten. Den Anfang nahm das doppelte Debakel am Staatstheater Wiesbaden, wo Dietrich Hilsdorf eine gleichsam realistische Umsetzung versuchte. Aus der richtigen Erkenntnis, dass schon die mittelalterliche Vorlage des Gottfried von Straßburg eine Liebe inmitten von Kriegswirren schildert, leiten Hilsdorf und sein Bühnenbildner Dieter Richter eine Übertragung ins Jahr 1871 oder 1918 ab - sie hätten auch jedes andere Jahr wählen können, denn das historische Umfeld gewinnt für die Stückdeutung keinerlei erkennbare Relevanz.
Alfons Eberz verwechselt hingegen die für den Tristan nötige vokale Attacke immer wieder mit ungestütztem Schreien - dass die Stimme die Fieberwirren des dritten Aktes übersteht, grenzt an ein Wunder. Weit ärger treibt es allerdings der Tristan der Kölner Produktion: Richard Decker spart sich über Maß durch den ersten Aufzug, verausgabt sich im zweiten an falschen Stellen und entspricht dem Siechtum seiner Figur im dritten dann leider auch stimmlich. Unverständlich, dass weder der dirigierende Generalmusikdirektor Markus Stenz noch die Fachabteilungen seines Hauses den Mut hatten, hier einzuschreiten. Zumal man sich dies noch dringlicher bei der Isolde von Annalena Persson gewünscht hätte. Die Rolle kommt für ihren leichten, schlecht fokussierten Sopran viel zu früh; sie besitzt weder ein erkennbares Textverständnis noch das Volumen für die Rolle. Hatte die vom Stimmcharakter her ähnlich wenig überzeugende Wiesbadener Isolde Turid Karlsen zumindest technisch jederzeit eine gewisse Kontrolle und zeigte im Ganzen einen reflektierten Umgang mit der Partie, so erlebte man hier ein vollständiges Scheitern, das traurig machte.