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Dadurch ist in diesem Kurs ein mir in diesem Maße bisher nicht begegnetes effektives, fruchtbares Arbeiten möglich. - Didaktische Analyse - Sachanalyse Alfred Kubin: Der Krieg (1907) Alfred Kubin stellt mit seinem Bild "der Krieg" von 1907 seine Vision, seine Vorstellung vom Krieg dar. Er (der Krieg) wird als riesiger, beinahe gottähnlicher, dämonenhafter Krieger dargestellt, der mit seinem gewaltigen (perspektivisch verzerrt dargestellten) Fuß eine anonyme Menschenmasse in der unteren rechten Bildecke zermalmen wird. Auffällig und für die Interpretation des Bildes – und damit für das Erschließen von Kubins Vision des Krieges – ist zunächst die dynamische Komposition, die starke Betonung der Bilddiagonalen. Der personifizierte Krieg kommt auf die Menschen zu, die ihm wehr- und machtlos gegenüber stehen. Sie sind in keiner Weise fähig, ihn aufzuhalten, oder zu steuern. Alfred Kubin: Leben und Person. Es entsprechen sich hier Form und Inhalt. Die inhaltliche Aussage "Verselbständigung des Krieges" wird durch die formale Gestaltung (Bilddiagonale, Bewegung) bestätigt.
Das Unheimliche und Ungewisse, es ist stets präsent in Kubins Werk: Beispielsweise wenn man die Massen betrachtet, die sich im Bild "Ins Unbekannte" auf dem Weg in einen riesigen Schlund befinden. Oder aber die ominöse Stimmung, die von seinem "Rattenhaus" ausgeht, aus dem selbst die Tiere flüchten. Dass man sich oft wie auf einer Achterbahn ohne Kontrolle fühlt, empfand offenbar auch schon Kubin: Sein "Der Mensch" ist eine Figur, der gewissermaßen Richtung Horizont und Abgrund gleichermaßen unterwegs ist. Ein Ausweg scheint nicht möglich. Die Auseinandersetzung mit Kubins Werk bedeute auch, "in kulturhistorische und gesellschaftliche Phänomene einzutauchen, die das geistige Fluidum des untergehenden Habsburgerreiches ausmachten und die Kubins Wesen und Kunst prägten", wird Wipplinger in den Presseunterlagen zur bis 24. Juli laufenden Schau zitiert. Bilder aus der Dunkelkammer des Bewusstseins | Nachrichten.at. "Seine dystopischen Visualisierungen, die den Symbolismus und die fantastische Kunst des 19. Jahrhunderts fortführen, setzen sich aus realer und imaginärer Wirklichkeit zusammen: eine Synthese, in der das Unheimliche der pessimistischen Weltkonstruktionen immer wieder mit Humor, Ironie und Übertreibung versehen ist. "
Freunden kämpften gegen einander Dann 1914 der Bruch. Der Austausch unter den Künstlern kam zum Erliegen. Und Freunde von gestern standen sich auf dem Schlachtfeld gegenüber. Immer wieder heißt es, die meisten von ihnen seien mit fliegenden Fahnen in den Krieg gezogen. Der Bonner Ausstellungskatalog zeichnet nun ein differenzierteres Bild ihrer Haltungen, Beweggründe, Erwartungen an den Krieg. Franz Marc etwa versprach sich eine heilsame Wirkung von ihm. Alfred kubin der krieg restaurant. Um der "Reinigung" Willen werde der Krieg geführt und das kranke Blut vergossen, erklärte er, stieß damit aber bei seinem Freund Kandinsky auf absolutes Unverständnis: "Der Preis dieser Art Säuberung ist entsetzlich. " Während Kollegen wie Ernst Barlach, Oskar Kokoschka, Wilhelm Lehmbruck oder Oskar Schlemmer nur mitzogen, um nicht als Drückeberger dazustehen, suchten andere ganz bewusst das Extremerlebnis als Stimulans für ihre Kunst. Otto Dix zum Beispiel und ganz besonders Max Beckmann. Er sah das Grauen als Chance, wollte Schrecken und Leid hautnah miterleben und meldete sich deshalb bereits im September 1914 als freiwilliger Krankenpfleger.
Seine Rolle als aktiv handelnde Person, seine bestimmende Position, wird unterstrichen dadurch, dass er als Einzelperson einer anonymen Menschenmenge gegenübersteht. Der Krieg ist die einzige Figur, die direkt fokussiert wird. Einzelne Menschen oder Einzelschicksale werden nie in den Blick genommen. Wenn bisher von Menschen die Rede war, so sind diese nie direkt benannt worden, sondern es sind an ihre Stelle Pronomen gesetzt worden. Wenn auch "ein Gesicht erbleicht" (V. Unterrichtseinheit: Expressionistische Kriegslyrik - Visionen des Krieges bei Alfred Kubin und Georg Heym (12. Klasse) - Hausarbeiten.de. 10), so kann dies nicht als die Beschreibung eines einzelnen Menschen angesehen werden. [... ] 1 vgl. Übersicht über die gesamte Unterrichtsreihe
Als Fundgrube für die Illustrationen dienten die Skizzen von Eindrücken auf Reisen, bei Spaziergängen oder in Museen. Kubins künstlerische Arbeit wurde durch Ausstellungen im In- und Ausland und durch die Veröffentlichung seiner Werke entsprechend gewürdigt. Im Jahre 1959 verstarb Kubin im Alter von zweiundachtzig Jahren in Zwickledt.
Dabei gibt es eine "breite" Leistungsspitze, zu der vier SuS gehören. Die anderen SuS sind etwas ruhiger und nehmen je nach thematischem Interesse einmal mehr, einmal weniger am mündlichen Unterrichtsgeschehen teil. In den schriftlichen Arbeiten (auch bei den Hausaufgaben) erbringen jedoch auch sie gute Ergebnisse. Ein Leistungsmanko sehe ich im Umgang der SuS im Umgang mit der Verknüpfung von Form- und Inhaltsaspekt im Umgang mit Lyrik, insofern sie in Diskussionen so gut wie nie auf die Form (sprachliche Mittel, Reim, Metrum) zurückgreifen oder in ihre Überlegungen einbeziehen. Besonders zu erwähnen ist die hohe Bereitschaft der SuS, sich selbst ins Unterrichtsgeschehen einzubringen (z. B. durch Referate) und auf ihnen unbekannte Methoden- und Arbeitsvorschläge einzugehen, ihre Fähigkeit und Bereitschaft zum selbständigen Arbeiten und ihre Vorliebe für kreatives bzw. Alfred kubin der krieg theory. produktives Arbeiten. Die Arbeitsatmosphäre im Kurs ist sehr angenehm, wozu sowohl das partnerschaftliche Verhältnis zwischen SuS und Lehrern, als auch das gute Klima zwischen den SuS beiträgt.
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