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Oper in drei Akten - 1853 Komponist Giuseppe Verdi. Libretto von Francesco Maria Piave nach Alexandre Dumas d. J.. In italienischer Sprache · Mit Übertiteln in deutscher und englischer Sprache. Vorstellungen Di 28. 06. LA TRAVIATA Giuseppe Verdi 19. LA TRAVIATA - Bayerische Staatsoper. 00 Uhr, Nationaltheater Münchner Opernfestspiele Preise O, € 218 /190 /162 /130 /96 /- /- /15 Oper Tickets Termin merken Fr 01. 07. - /- /- /- /- /- /- /15 Tickets Termin merken Besetzung Mehr laden Beschreibung Mehr laden Inhalt Mehr laden Musikalische Leitung Giedrė Šlekytė Inszenierung Günter Krämer Bühne Andreas Reinhardt Kostüme Carlo Diappi Licht Wolfgang Göbbel Chor Stellario Fagone Violetta Valéry Lisette Oropesa Flora Bervoix Daria Proszek Annina Emily Sierra Alfredo Germont Stephen Costello Giorgio Germont Leo Nucci (28. 06. 2022) Plácido Domingo (01. 07. 2022) Gaston Galeano Salas Baron Douphol Bálint Szabó Marquis d'Obigny Daniel Noyola Doktor Grenvil Martin Snell Giuseppe Granit Musliu Ein Diener Floras Theodore Platt Ein Gärtner Roman Chabaranok Bayerisches Staatsorchester Bayerischer Staatsopernchor Zugehörige Produkte im Opern Shop Akkordeon umschalten La traviata (Programm) Verdi, La Traviata (CD) Vergangene Vorstellungen Sa 08.
08. August 2016 - 16:41 Uhr Köln/Berlin (MH) – Giuseppe Verdis "La Traviata" ist die meistgespielte Oper in Deutschland. Das geht aus der Werkstatistik 2014/15 hervor, die der Deutsche Bühnenverein am Montag veröffentlicht hat. Mit 31 Inszenierungen und 286 Aufführungen verwies das Stück den langjährigen Spitzenreiter "Die Zauberflöte" von Wolfgang Amadeus Mozart auf den zweiten Platz. Grund hierfür seien Änderungen der Struktur der Werkstatistik. Dabei würden Bearbeitungen der "Zauberflöte", vor allem im Kinder- und Jugendtheater, nun als eigene Werke geführt. So kam die Mozart-Oper auf 30 Inszenierungen und 285 Aufführungen. Jeweils 26 Inszenierungen gab es von Georges Bizets "Carmen" (247 Aufführungen) und Engelbert Humperdincks Märchenoper "Hänsel und Gretel" (207). Die beliebteste zeitgenössische Oper war Benjamin Brittens "Peter Grimes" mit 35 Aufführungen bei fünf Inszenierungen. Igor Strawinskys "The Rake's Progress" kam bei ebenfalls fünf Inszenierungen auf 30 Aufführungen. La traviata aufführungen 2022. Die erfolgreichsten Opern-Uraufführungen waren "Helden lieben Tod und Teufel" von Heiner Kondschak mit 25 Aufführungen, "Die Hamburger Sindbadauken" von Benjamin Gordon (19) sowie "Alice im Wunderland" (Andreas N. Tarkmann) und "Von einem der auszog, weil er sich die Miete nicht mehr leisten konnte" (Dirk von Lowtzow und René Pollesch) mit jeweils 13 Aufführungen.
Nur noch ein Tag bis zur Generalprobe, nur drei Tage bis zur Aufführung von "La Traviata" im NDR Klassik Open Air. Eine riesige Produktion mit Zehntausenden Zuschauern. Bei den Solisten und Musikern, dem Team des NDR Fernsehens und den vielen anderen Beteiligten steigt die Aufregung von Stunde zu Stunde – doch es ist eine gute Art von Aufregung. "Wir haben eine vollkommen entspannte Arbeitsatmosphäre", erzählt Marlis Fertmann, Fernsehchefin des NDR in Niedersachsen und Ideengeberin des NDR Klassik Open Air, beim Pressegespräch am Mittwoch in Hannovers Neuem Rathaus. "Alle sind hochprofessionell, aber immer mit einem Lächeln auf den Lippen. " Und die Spannung im Vorfeld, die gehört einfach dazu. Allein die Kulisse sei "sehr aufregend", sagt Star-Bariton Thomas Hampson. "Eine tolle Atmosphäre, wahnsinnig schön geplant – ich freue mich schon. La traviata aufführungen 2016 film. " Wo viel Stress sein könnte, herrscht stattdessen Vorfreude – bei allen Beteiligten. Die Vorbereitung laufe tatsächlich so reibungslos, dass es in den täglichen Besprechungen kaum etwas zu besprechen gebe, so Matthias Ilkenhans, Manager der NDR Radiophilharmonie.
Die NDR Radiophilharmonie überzeugte mit einfühlsamer Dynamik unter der Leitung der kanadischen Dirigentin Keri-Lynn Wilson. Die Gesangsolisten zeigten ein sehr hohes Niveau: Mit mitreißender Brillanz und ausdrucksstarker Emotionalität meisterten Marina Rebeka und Francesco Demuro ihre Partien als Violetta und Alfredo und zogen mit ihrer Bühnenpräsenz die Zuschauer in den Bann. Es lebe die Beliebigkeit - Verdis „La traviata“ als blasses Premierenereignis in der Semperoper - Musik in Dresden. Eindrucksvoll auch der Auftritt von Bariton Thomas Hampson: In der klugen Gestaltung seiner Partie spürte man den erfahrenen Liedsänger. Abgerundet wurde die äußerst gelungene Aufführung durch die Stimmen des Mädchenchors Hannover, unterstützt vom Johannes-Brahms-Chor Hannover und Mitgliedern des Staatsopernchors Hannover sowie durchweg gut besetzten Nebenrollen.
Der zweite Akt liegt ihr dennoch am meisten, ihr Amami, Alfredo verklingt sanft und rührend. Szenisch präzise glaubt man ihr die Resignierende ebenso wie die späte Hoffnung, ihr russischer Akzent stört wie bei anderen wenig. Zu leicht in der Diktion allerdings macht es sich Alfredo Dmytro Popov. Sehr vokalaffin fehlt der Fokus in den Arien, was sein Stimmvolumen eigentlich nicht fordert. Höhenklar, fein in den Nuancen überzeugt auch er nach einem Kaltstart mit vollem, leicht metallenem Klang und weniger szenisch mit arg steifem Gestenspiel. Domingo erhält Vorschusslorbeeren. Auf der Bühne agiert er galant, seinem Alter angemessen, wobei er Beweglichkeit teils vortäuschen muss. In Blick und Geste sieht man die Dekaden von szenischem Können. "La Traviata" auf DVD | NDR.de - Orchester und Chor - NDR Radiophilharmonie. Stimmlich hört man viel ehemaliges tenorales Material, teils Probleme in der Atmung, immer jedoch einen erfahrenen Sänger ohne Allüre, der spätestens beim Di Provenza il mar, il suol alle Kritik verstummen lässt. Zudem fügt er sich ins Ensemble, spielt auch mit der Stimme und liefert das, was seinem Alter, seiner Stimme und seiner Erfahrung gemäß ist.
Artur Ruci ń ski sang wieder bravourös den Giorgio Germont und Stephen Costello fiel im Dreierbund der Protagonisten stimmlich nicht ab. Mit schöner Tonemission gestaltete er den Alfredo, verzichtete auch nicht auf ein hörbares, aber kurzes hohes C im zweiten Akt. Insgesamt war es aber der Triumph von Elbenita Kajtazi, die sich der Rolle der Violetta mit großer Emphase annahm. Die Sängerin verfügt über ein faszinierendes Timbre, als Violetta nicht ganz so dunkel getönt wie in der Rusalka-Arie, aber stimmstark und immer klangschön über alle Höhen und Tiefen der Partie mit ganz leichtem, dem seelischen Ausdruck dienenden Vibrato. Selten ist die Kombination Koloratur im Sempre libera im ersten Akt, weicher Stimmfluss im Duett mit Giorgio Germont im zweiten Akt und lyrisch-dramatischer Ausbruch im dritten Akt und in der Arie Addio del passato im vierten Akt so gekonnt auf der Bühne der Hamburgischen Staatsoper dargeboten worden, wie heute Abend; jedenfalls nicht bei den von mir gehörten Aufführungen.
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