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Den beiden Quartetten liegt ein umarmender Reim zugrunde (ABBA-CDDC), die Terzette bestehen jeweils aus einer ersten Zeile, welcher ein Paarreim folgt. Die ersten Zeilen reimen sich wiederum untereinander (EFF-EGG, auch übergreifender Reim), womit wir durch den strukturellen Aufbau des Gedichtes einen Hinweis auf die thematische Gliederung erhalten. Eine Achse lässt sich zwischen den Quartetten und Terzetten ziehen, welche das Gedicht in zwei Sinnabschnitte unterteilt (fortan als I. und II. Teil definiert). Diese Differenzierung beruht vor allem auf der Perspektive des lyrischen Ichs bezogen auf den Ort. Während der I. Teil eine bestimmte Fabrikstraße "ohne Gras und Glas" (V. 1) beschreibt, in welcher "keine Bahnspur surrt" (V. 3), hebt Paul Zech diesen bestimmten Ort im II. Teil auf. Die Aufhebung von Raum und Zeit spielt in diesem Gedicht eine hochinteressante Rolle. Zunächst beachte man den Titel "Fabrikstraße tags", welcher sowohl eine Ort- als auch eine Zeitangabe vorgibt. Nachdem man diesen Titel zu Gesicht bekommt, erwartet man zunächst ein sehr konkretes Bild, welches auch partiell in den ersten beiden Quartetten auftaucht.
Zu dieser Zeit entstehen wegweisende Gedichte, wie A. Wolfensteins "Städter", O. Loerkes "Blauer Abend in Berlin" oder "Die Dämmerung" von A. Lichtenstein, welche sich alle mit der Problematik des "neuen Menschen" in einer ewig dunklen, grauen und hässlichen Stadt befassen. Trotz der zunächst mit simultanen Eindrücken überladenen Bilder, welche sie in ihren Gedichten benutzt, ist die Aussage der neuen wegweisenden Dichtergeneration äußerst nüchtern: das Individuum ist tot, der einzelne Mensch verliert rasant an Belangen, in dem er zu einem immer kleiner werdenden Teil einer Masse, Strömung wird. Dem Kampf gegen die bestehende Menschheit, schließt sich auch Paul Zech mit seinem Gedicht "Fabrikstraße tags" an, indem er unverfälscht das sinnlose Alltagsleben des modernen Menschen darlegt. Mit einem Sonett 1 wählte Paul Zech eine sehr traditionelle Gedichtform. Generell besteht die Hülle des Gedichtes aus lauter altmodischen Komponenten und unterscheidet sich formal kaum von einem, beispielsweise, romantischen Gedicht.
Nichts als Mauern. Ohne Gras und Glas… Text Da es im Netz fünf Analysen gibt, die des Kollegen Larbig und vierer Schüler, wollte ich selber zunächst nichts schreiben; aber wegen der großen Phantasie der fünf Interpreten muss ich doch einige Bemerkungen machen, damit man das, was sie richtig sehen, in einen passenden Rahmen einordnen kann. Die "Lyrikwelt" (s. den Text-Link) datiert das Gedicht auf 1911, Conrady erst auf 1922 – das ist sicher falsch. Es spricht kein lyrisches Ich, sondern ein quasi auktorialer Sprecher, der sehr stark wertet. Zwar taucht zweimal das Personalpronomen der 2. Person auf (dich, V. 5; Du, V. 12); aber damit ist kein bestimmtes Du angesprochen, wie bereits die Alternative in V. 12 zeigt. Zudem steht dieses Pronomen in einem Konditional- und einem Konzessivsatz, wodurch mögliche Ereignisse bezeichnet werden; "dich" kann man durch "einen" ersetzen, "Du" durch "man" – das (Personal)Pronomen hat die Qualität eines Indefinitpronomens. Zunächst wird die Fabrikstraße als solche beschrieben (1.
– Aufspritzt Berlin, des Tages glitzernd Nest, Vom Rauch der Nacht wie Eiter einer Pest. Café Josty#20. Jahrhundert Linkliste: Süss-bitteres Leben in der Fremde (Neue Zürcher Zeitung, 22. Juli 2009) Text mit französischer Übersetzung () Georg Heym - Berlin III Berlin II (1911) Schornsteine stehn in großem Zwischenraum im Wintertag, und tragen seine Last, des schwarzen Himmels dunkelnden Palast. Wie goldne Stufe brennt sein niedrer Saum. Fern zwischen kahlen Bäumen, manchem Haus, Zäunen und Schuppen, wo die Weltstadt ebbt, und auf vereisten Schienen mühsam schleppt Ein langer Güterzug sich schwer hinaus. Ein Armenkirchhof ragt, schwarz, Stein an Stein, die Toten schaun den roten Untergang aus ihrem Loch. Er schmeckt wie starker Wein. Sie sitzen strickend an der Wand entlang, Mützen aus Ruß dem nackten Schläfenbein, zur Marseillaise, dem alten Sturmgesang. Georg Heym - Der Gott der Stadt Entstanden 1910, veröffentlicht 1911 DER GOTT DER STADT (1910) Auf einem Häuserblocke sitzt er breit.
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