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Sprecherleistung: Auch diese Folge ist ein drei-Personen-Stück, in dem ich aber keinen der Sprecher besonders erwähnen kann, da alle eine tolle Leistung vollbracht haben. Sound und Musik: Wieder ist beides gewohnt routiniert, wobei die Musik hier nicht so sehr zur Geltung kommt, was der MT eine realistische Note verleiht. Aufgrund der kurzen Story und des doch sehr "engen" Settings, fällt der Sound zudem nicht sehr üppig aus. Mein Fazit: Zwar ist "Der letzte Schritt" wieder eine interessante Folge der "Midnight Tales", kann aber insbesondere durch den Clou am Ende der Folge punkten. Das Phantom Der Oper Komponist: Webber, Andrew LloydInterpreten: Musical / Hamburg (1990) - Musikhaus Schlaile - Karlsruhe. Obwohl auch dieser Kniff in einer Story nicht neu ist, ist er doch interessant, weil man als Hörer ein solches Ende in der Regel nicht voraussehen kann. Sprecher: Jana – Dana Friedrich Gunnar – Marios Gavrilis Henning – Florian Hoffmann Host - Peter Flechtner Credits – Alex Bolte Dramaturgie: Christoph Piasecki Buch: Marc Freund Regisseur & Produzent: Christoph Piasecki Musik: Michael Donner, Scott Lyle Sambora, Alexander Schiborr, Konrad Dornfels Schnitt: Christoph Piasecki Sounddesign & Mastering: Erik Albrodt Design & Illustration: Alexander von Wieding Produktion & Vertrieb: Contendo Media GmbH
Letzte Werke haben, wenn sie Bewusstsein eines Abschieds geschrieben werden, immer etwas von einem Vermächtnis. So war es auch bei "Death in Venice" ("Der Tod in Venedig") von Benjamin Britten. Die Oper hat am Samstag, 14. Mai, in der Wiener Volksoper Premiere - dankenswerter Weise in deutscher Sprache, denn selten ist es so wichtig, die Nuancen der Worte in Bezug zur Musik ungefiltert durch Übertitel zu verstehen. Britten begann 1970 die Arbeit an seiner Oper "Death in Venice". Er war 57 Jahre alt und galt nicht nur als der bedeutendste Komponist Großbritanniens seit der Barock-Ära, sondern auch als der international wichtigste Opernkomponist seiner Zeit. Der letzte schritt phantom der oper teatrodeivampiritradings webseite. Der Tod in Venedig Oper von Benjamin Britten nach der Novelle von Thomas Mann, Libretto von Myfanwy Piper Gerrit Prießnitz (Dirigent), David McVicar (Regisseur); Rainer Trost (Gustav von Aschenbach), Martin Winkler (Der Reisende), Vicktor Cagnin (Tadzio) Premiere am 14. Mai, weitere Vorstellungen: 17., 21., 24., 28., 31. Mai Dass Britten homosexuell war und in einer eheähnlichen Beziehung mit seinem berufensten Interpreten, dem Tenor Peter Pears, lebte, war ein offenes Geheimnis.
Das Klangbild jedenfalls überzeugt. Brittens modernste Oper Die Partitur, für ein größeres Kammerorchester mit umfangreichem Schlagzeug instrumentiert, ist voll von Straßenrufen und Gondolierestimmen, doch alles ist wie im erstickenden Nebel. Die Tuba mischt einen dumpfen Klang hinein, der die Cholera symbolisiert. "Man hört Venedig stinken", meinte ein Kommentator nach der Uraufführung. Insgesamt ist "Death in Venice" Brittens modernste Oper, sieht man vom vorangegangenen "Owen Wingrave" ab. Störtöne, Dissonanzen und Tonartenüberlagerungen höhlen die Tonalität aus, nur beim Anblick der Lagune rauscht das Orchester noch einmal mit allem klanglichen Luxus auf, mit dem Britten seit seinen frühen Werken das Meer ausstattete. Der letzte schritt phantom der oper frankfurt ab. Am berührendsten ist das orchestrale Nachspiel: In die mahler-nahe Trauermusik auf Aschenbach mischt das Vibraphon Tadzios Girlanden. Auf einem letzten Ton verschmilzt beides. Dieser letzte Ton ist ein A, als Grundton in Moll die Tonart der Trauer, in Dur die der Liebe.
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