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Details zum Gedicht "Die Schatzgräber" Anzahl Strophen 1 Anzahl Verse 22 Anzahl Wörter 133 Entstehungsjahr 1747 - 1794 Epoche Sturm & Drang Gedicht-Analyse Bei dem vorliegenden Text handelt es sich um das Gedicht "Die Schatzgräber" des Autors Gottfried August Bürger. Bürger wurde im Jahr 1747 in Molmerswende im Ostharz geboren. Im Zeitraum zwischen 1763 und 1794 ist das Gedicht entstanden. Das Gedicht lässt sich anhand der Entstehungszeit des Gedichtes bzw. Die schatzgräber ballade bürger. von den Lebensdaten des Autors her der Epoche Sturm & Drang zuordnen. Bei dem Schriftsteller Bürger handelt es sich um einen typischen Vertreter der genannten Epoche. Die Epoche des Sturm und Drang reicht zeitlich etwa von 1765 bis 1790. Sie ist eine Strömung innerhalb der Aufklärung (1720–1790) und überschneidet sich teilweise mit der Epoche der Empfindsamkeit (1740–1790) und ihren Merkmalen. Häufig wird die Epoche des Sturm und Drang auch als Genieperiode oder Geniezeit bezeichnet. Die Klassik knüpft an die Literaturepoche des Sturm und Drang an.
Der Schatzgräber ist eine Ballade von Johann Wolfgang von Goethe, geschrieben im Mai 1797; Erstdruck in Schillers Musen-Almanach für das Jahr 1798. Handlung [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Im Zentrum der Ballade steht ein nicht näher spezifizierter Protagonist, der als "arm" charakterisiert wird. Diese Armut ist jedoch nicht nur als eine rein materielle zu verstehen, denn zu ihr tritt auch eine emotionale Armut ("krank am Herzen"). Wenn der Krieg die Ordnung sprengt: "Der Schatzgräber" in Berlin | BR24. In seiner Not setzt er alle Hoffnung darauf, einen Schatz zu heben (auch dieser kann sowohl im materiellen wie auch emotionalen Sinne verstanden werden). Dazu vollzieht er des Nächtens ein Beschwörungsritual und erklärt sich sogar dazu bereit, seine Seele für den "Reichtum" zu geben. Tatsächlich bewirkt seine Beschwörung etwas, denn aus der Ferne kommend erscheint ihm, von einem hellen Licht begleitet, ein blumenbekränzter Knabe, der ihm eine Schale zum Trank hinreicht. Die Ballade endet mit seiner Figurenrede: Trinke Muth des reinen Lebens! Dann verstehst du die Belehrung, Kommst, mit ängstlicher Beschwörung, Nicht zurück an diesen Ort.
03. 05. 2022, 10:31 | Lesedauer: 6 Minuten "Der Schatzgräber" an der Deutschen Oper Berlin. Foto: Monika Rittershaus Regisseur Christoph Loy gibt Franz Schrekers "Der Schatzgräber" an der Deutschen Oper ein mondänes Ambiente. Berlin. Regisseur Christof Loy hat sich in die tieferen Schichten des Opernstoffs hineingegraben und ist zu dem Schluss gekommen, dass diese krude mittelalterliche Märchenhandlung, die sich der Komponist Franz Schreker selbst verfasst hatte, besser eine gesellschaftliche Fallhöhe mit einem realistischen Hintergrund haben sollte. In seiner Inszenierung "Der Schatzgräber" an der Deutschen Oper ist die mondäne Hofgesellschaft von Beginn an auf der Bühne präsent. Die schatzgräber balade moto. Dazu gehören der König, der seiner Sissi-haft zarten Königin ihren gestohlenen Schmuck wiederbeschaffen muss. Ohne das kostbare Geschmeide, eine Art Aphrodisiakum, läuft mit ihr im Bett nichts mehr. Aber der König steht unter Druck, auch weil der Thronfolger noch aussteht. Denn drumherum lauern in dem düster-marmornen Bankettsaal (Einheitsbühnenbild: Johannes Leiacker) die Hofschranzen im Smoking oder Abendkleid, einige fesche Militärs in Uniform und der freche Hofnarr.
Die gestalteten Balladen kommen ihm mehr entgegen. Aber der gefeierte Star dieser Aufführung ist Michael Laurenz als Narr. Es ist eine Rolle, die stark an Mime im "Ring des Nibelungen" erinnert. Eine Partie, die Laurenz ebenfalls singt. Der Tenor verfügt über eine kultivierte Stimmführung, die sich um hohe Textverständlichkeit müht. Obendrein ist Laurenz ein Darsteller mit komödiantischen Qualitäten. Es tut der Oper gut. Die Frau, um die sich alles dreht, ist eine traurige Figur. Dabei verfallen die Männer reihenweise der Wirtstochter Els. Sie schmiedet mörderische Intrigen, um an den Jugend und Liebe verheißenden Schmuck der Königin zu gelangen. Die schatzgräber ballade. Die einsame Täterin scheint eigentlich ein Opfer zu sein und auf die Couch von Sigmund Freud zu gehören. Aber das kann die Inszenierung nicht leisten. Sopranistin Elisabet Strid sieht sich szenisch nicht als verführerische Els, sondern nutzt ihre Stimmkraft, um sich zu nehmen, was ihr an Applaus zusteht. Das Orchester der Deutschen Oper und der von Jeremy Bindes einstudierte Chor geben ihr Bestes.
Dieser sieht jedoch ganz anders aus, als er es erwartet hatte. Vertonung [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Der Schatzgräber von Goethe wurde von Franz Schubert vertont, D 256 [1]. Auch Carl Loewe setzte die Goethe-Ballade in Musik, Op. 59, Nr. 3. [2] Außerdem existiert eine Vertonung von Hanns Eisler, Hollywooder Liederbuch Nr. 28. [3] Weblinks [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Einzelnachweise [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] ↑ Der Schatzgräber. Abgerufen am 22. August 2021. ↑ Der Schatzgräber (Op. 59 Nr. 3) - Carl Loewe | Noten zum Download. Abgerufen am 22. August 2021. Deutschland-Lese | Der Schatzgräber. ↑ Hollywooder Liederbuch (The LiederNet Archive: Texts and Translations to Lieder, mélodies, canzoni, and other classical vocal music). Abgerufen am 22. August 2021. Werke von Johann Wolfgang von Goethe
Dieser erste Vers mit beinhaltetem Parallelismus löst Mitleid beim Leser aus, da der Protagonist offensichtlich in Armut lebt und dies sein Herz demzufolge so belastet, dass er sich krank oder vielleicht auch allein fühlt. Durch die verwendete Ich-Perspektive in der ganzen Ballade, sowie im zweiten Vers, ist es für den Leser einfacher, sich mit der Person aus der Ballade zu identifizieren. Die Armut ist für das lyrische Ich eine große Last, da er ohne zu hinterfragen an die absolute Wahrheit glaubt, dass reich sein bedeutet, höhergestellt zu sein. Goethe verwendet hier den Vergleich der Armut mit einer Plage, also mit etwas extrem Negativem und Belastendem und setzt den Reichtum mit dem höchsten Gut gleich und stellt so das Wohlhaben über Gesundheit und Familie. Hiermit will er die Geldgier des lyrischen Ichs verdeutlichen. Johann Wolfgang von Goethe - erfolg-in-wortens Webseite!. Einleitend mit dem Wort "und" in Zeile fünf wird die Wendung bekannt gegeben, mit der das lyrische Ich versucht, sich aus seiner jetzigen Situation zu befreien. Er geht sogar so weit, dass er den geistigen und lebenden Teil seines Körpers, seine Seele, verkauft und dies mit seinem Blut vertraglich besiegelt.
Dieses Szenario erinnert den Leser an teuflische Magie und lässt Böses ahnen. In der zweiten Strophe spricht das lyrische Ich eine Beschwörung aus und vollzieht zur Verstärkung einige magische Rituale. Durch das Gelingen seiner Beschwörung ist er berauscht und vollzieht sogleich den Akt des Schatzausgrabens. Die kalte Atmosphäre der "schwarzen und stürmischen Nacht" wird durch die Geschehnisse in dem darauffolgenden Vers umgekehrt. "Als es zwölfe schlug", also zur sogenannten Geisterstunde, hat das lyrische Ich eine Erscheinung eines "schönen Knaben", der eine glänzende Schale trägt. Durch die Hyperbel "fernsten Ferne", sowie durch das Symbol der Geisterstunde wird die Eigentümlichkeit, aber auch die Magie dieses Besuches verdeutlicht. Auf die Verwendung des Knaben als Überbringer der Schale, also eines Kindes, wird später eingegangen. In der vierten Strophe wird die Begeisterung des lyrischen Ichs von seiner Erscheinung deutlich. Er spricht davon, dass dieser "wahrlich nicht der Böse sein" kann und denkt so leichtgläubig an das Gute dieses Knaben und lässt sich entsprechend leichter manipulieren.
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