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Nur von dieser gesicherten Basis aus konnte er auch seine eigenen Vorstellungen, die er gerade in jenen Jahren neu konzipiert hatte, verfolgen und zu einem neuen Fundament für seine künstlerischen Ideen gelangen. Fern des spätimpressionistischen Schneezaubers von Esterle oder Rasim, aber verwandt mit den melodiösen Nuancierungen der Frühjahrsmotive Artur Nikodems und den massivgebauten Winterlandschaften Wilhelm Nikolaus Prachenskys hatte Walde diesem Metier "Schnee" vor allem in Verbindung mit dem szenischen Menschenbild eine eigene bildhafte Existenz gegeben. Aus: Gert Ammann. Alfons Walde, 4. Auflage, Verlagsanstalt Tyrolia, 2001
Unterwegs zwischen Hahnenkamm und Wildem Kaiser. Die Bilder des Alfons Walde, seine expressiven Schneelandschaften mit dem magischen Wechselspiel von Licht und Schatten sind selten in wichtigen Museen zu sehen – doch sie haben längst Kultstatus erlangt und sind Bestseller auf dem Kunstmarkt. Mit Preisen jenseits einer halben Million. Die Titel seiner Gemälde sind Programm: "Aufstieg der Skifahrer", "Häuser im Gebirge", "Almen im Schnee vor Wildem Kaiser". Oder schlicht: "Winteridylle". Vor allem viel Schnee muss zu sehen sein. Walde malt seine Heimat so, wie sie die Besucher des winterlichen Urlaubsortes romantisch-verklärt in Erinnerung behalten wollen. Aus einer Zeit, als es noch keine Schneekanonen gab.
Heuer feiert Kitzbühel seinen 750. Geburtstag. Ein Ort, der weltweit für Wintersport und spektakuläre Abfahrtsrennen bekannt ist. Mit ihm ist auch ein Künstlername eng verbunden: Alfons Walde, der Maler des Schnees. Der Künstler Alfons Walde (1891–1958) ist so eng mit dem Skiort Kitzbühel verbunden wie kein anderer. Seine Motive sind die verschneiten Berge Tirols, einsam gelegene Berghütten und nicht zuletzt die dynamisch herunterwedelnden Skifahrer, die ihn besonders faszinierten. Er war selbst begeisterter Anhänger der neuen Sportart und nützte jede Gelegenheit, seine Schwünge in den Pulverschnee zu ziehen. Es waren die 1920er-Jahre, als das Tiroler Wintermärchen mit dem Aufstieg des legendären Skiortes Kitzbühel seinen Anfang nahm. Das war auch die Zeit, als Walde wieder in seinen Heimatort zurückkehrte. Zuvor hatte sein Vater darauf bestanden, ihn an die Bauschule der "k. k. Technischen Hochschule" nach Wien zu schicken, um Architektur zu studieren. Der junge Student liebte es jedoch zu malen, schon früh in seiner Kindheit zeigten sich Leidenschaft und Talent.
[12] Bilder von Alfons Walde befinden sich in vielen Museen. Literatur [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Stefan Üner: Der intime Blick. Alfons Waldes Aktdarstellungen, in: Alfons Walde – Akte, Galerie bei der Albertina. Zetter, Wien 4. März –20. April 2019, S. 8–13, ISBN 978-3-9504662-4-9 Gert Ammann u. a. : Alfons Walde (1891–1958). 5. Auflage. Tyrolia, Innsbruck 2005, ISBN 3-7022-1401-1. Ausstellungskatalog Alfons Walde. Leopold Museum, Wien 2006 (mit Beiträgen von Gerd Ammann, Carl Kraus und Rudolf Leopold) Olivia Hromatka: Der Architekt Alfons Walde. Im Spannungsfeld zwischen Tradition und Moderne, Wien 2016. Weblinks [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Literatur von und über Alfons Walde im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek Eintrag zu Alfons Walde im Austria-Forum (im AEIOU- Österreich-Lexikon) Galerie Alfons Walde im Museum Kitzbuehel Kunstverlag Alfons Walde Gestohlenes Walde Gemälde wiederaufgetaucht ÜBER DAS LAND: Egger-Lienz / Walde / Berg - drei Maler, drei Gegenden Alfons Walde.
Es waren originelle Weiber dabei, dafür heißts jetzt arbeiten und verdienen. Heraus ist das Geld rascher wie herin" (Brief an Ambrosi nach Rom, 1925). Später, 1927: "Danke Gott, daß du alleine bist. Die Gesellschaft ist d. Feind der Arbeit". Dieser Lebensbereich gehört unmittelbar zum Menschen und zum Werk Waldes, ohne Kenntnis dieser Umstände sind seine Bildmotive schwer verständlich; dies gilt für beide Gruppen: für Wintersportbilder wie auch für die Milieuschilderungen. Wenn aber rückblickend die heutige Vorstellung des Menschen und Künstlers nur auf diese eine Facette des Erlebnisbereiches in Kitzbühel bezogen wird – wie dies in vielen Erinnerungen und Informationen angeklungen ist –, übersieht man die präzise künstlerische Potenz des Malers Walde, der – wie es heute scheint – in keiner anderen Phase so durchschlagend neue Wege beschritt wie in der Mitte der zwanziger Jahre. Daß es für ihn notwendig schien, durch Bildverkäufe seinen Lebensunterhalt zu sichern, ist ein rein menschliches Problem.
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In der DDR waren die meisten Mütter berufstätig, weil die Gleichstellung von Männern und Frauen zur gesellschaftlichen Grundeinstellung gehörte. Zudem war die Berufstätigkeit von Frauen aber auch notwendig für das Familieneinkommen und das Funktionieren der Wirtschaft. Damit die Eltern arbeiten konnten, gab es für die Kinder genügend kostenfreie Krippen- und Kindergartenplätze vom Staat. Nur für die Verpflegung mussten die Eltern einen geringen Betrag bezahlen. Da sowohl viele Väter als auch Mütter täglich zwischen 8 und 9 Stunden arbeiteten, blieben auch ihre Kinder den ganzen Tag in der Betreuungseinrichtung. Die Erziehung der meisten Kinder fand deshalb zum großen Teil nach staatlichen Vorgaben und außerhalb der Familie statt. Der Tagesablauf in den Einrichtungen war streng geregelt und auf gemeinsame Aktivitäten ausgerichtet. Auch wurden die Kinder dort gezielt auf die Schule vorbereitet. Sie lernten beispielsweise Buchstaben und Zahlen oder auch schreiben. Kinderbetreuerin 9 buchstaben 2019. Die Erziehung in den Betreuungseinrichtungen war streng geregelt.