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Konkrete Landschaft, heroisch stilisiert. Den Gegentypus zur heroischen Landschaft bildet die idyllische oder arkadische Landschaft mit lieblicher Gegend unter heiterem Himmel. Einfache Hirten sind die typischen Staffagefiguren. Bei beiden Landschaftstypen handelt es sich um ideale, das heißt nach strengen Kunstregeln komponierte Landschaften. Kostüm und Architektur, sofern sie in den Bildern vorkommen, sind der Antike nachempfunden. Zwischen heroischer und idyllisch-arkadischer Landschaft gibt es Übergänge und Mischformen. Die realistische Tendenz in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts führte dazu, dass die Landschaftsmaler auf mythologische und biblische Figuren und das Komponieren idealer Landschaften immer mehr verzichteten, um sich ganz der Wiedergabe des Sichtbaren zu widmen. Weitere Beispiele [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Joseph Anton Koch: Landschaft mit Dankopfer Noahs (1803), Städelsches Kunstinstitut, Frankfurt. Heroische Landschaft mit biblischen Figuren. Joseph Anton Koch: Heroische Landschaft mit dem Regenbogen (1805), Kunsthalle Karlsruhe.
In ihr spiegeln sich die Größe der Natur sowie menschliche Szenen als Ursprungsform: "Heroische Landschaft" nach Kochs eigener Beschreibung. Die typische Landschaft des siebzehnten Jahrhunderts war noch dem eigentlichem Thema des Bildes untergeordnet. Sie war der Hintergrund, die Kulisse der Szene, die sich davor abspielte. Sie verlor dadurch ihren individuellen Charakter, selbst wenn man in Einzelfällen seltene Elemente von naturalistischem Individualismus finden konnte. Koch brach nicht mit der Tradition. Nein, er nahm von ihr Besitz und suchte und fand neue Ausdruckselemente, um zu seiner Auffassung der heroischen und poetischen Landschaft zu gelangen. Seine Kunst wird heute als ein wichtiger Meilenstein in der deutschen Landschaftsmalerei des 19. Jahrhunderts anerkannt. Sie beeinflusste wiederum viele junge Talente, die in seinem römischen Atelier studierten. Tatsächlich gilt Koch als der bedeutendste Vertreter der romantischen deutschen Malerei im klassizistischen Stil. Dieser war geprägt von einer Vielfalt, die im ersten Drittel des XIX.
Die heroisch aufgefasste Landschaft mit Elementen der römischen Campagna bei Subiaco in den Sabiner Bergen wird zum Schauplatz für die Geschichte des Der Erzmärtyrer ist in voller Rüstung im Kampf gegen das Ungeheuer im Bildvordergrund gezeigt, während die Prinzessin links auf die Knie gesunken ist und betend für den Sieg ihres Retters die Hände zum Himmel erhoben hat. Für die biblische Historie ließ sich der Maler von den Kompositionen Paolo Uccellos und Raffaels beeinflussen. Er folgte damit der Praxis der Deutschrömer, die in der Malerei der Renaissance ihr Vorbild fanden. Die Figuren dienen jedoch nur als Staffage für die Gestaltung seines grandiosen Panoramas und erscheinen eher unverbunden mit ihrer Umgebung. So ist die Landschaft der eigentliche Anlass des Bildes. Dunkle, bewaldete Abschnitte wechseln mit hellen, steinigen Partien ab und verleihen dem Bild seine kontrastreiche Spannung. Diese Wirkung wird durch die Schilderung der Wetterstimmung noch verstärkt. Während einige Teile der Landschaft durch die von rechts aufziehenden dunklen Wolken verschattet sind, leuchtet das Städtchen im Hintergrund im Licht der Sonne hell auf.
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Er wechselte immer wieder seine Art zu fühlen und zu gestalten. Er lehnte es ab in Schablonen zu denken und war deshalb auch empfänglich für die Wünsche seiner Auftraggeber. (Prof. Domenico Riccardi, "Spoletium" Dic. 1988, Rivista di Arte, Storia e cultura, Accademia spoletina, pag. 26., Italienische Sprache, übersetzt von der Redaktion
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